1九41（前編）及1九4２（後編）年 溝口健２ 作品
被視為女性電影大師的溝口健２，在２次大戰期間受到國家軍当局委託，根據真山青果的戲曲拍攝了军人電影《元祿奸臣藏》，這是1部以男性為主體的作品，也是他驰誉作品中評價較低也頗受非議的1部。
假设以觀賞1部強叭啦的心態來看這部片，那必定會大喜过望， 因為這個描述47名军人自願淪為浪人為主子盡忠復仇的故事，從頭到尾不喊殺、不見血、不武鬥，連拍這個故事必定被當做關鍵動作場面來經營的刺殺高潮，居然就用1封書信的敘述輕輕帶過，整部作品呈現1片抑鬱沉靜的色调，悶到心頭都糾成1團了，更別提纲痛快地喊爽了。
不過對我來說，這部所帶來的震动度，並不遜於溝口任何1部哀戚動人的女性電影。
因為事實上，《元祿奸臣藏》其實是1部不折不扣的心思劇，而它最奇幻偉大的中央，便在於溝口健２化形式風格、場景空間與故变乱節為1體的高度純熟技巧與深入思忖。
溝口在這部作品中仍连结他1貫「1景1鏡」的長拍風格，只不過這次對應到影片中極其考究的日式建築場景，讓鏡頭遊走或停佇在迴廊、玄關、天井、廳室，在真實時間中，順著人物的移動，而迎來送往，製造出情緒及情感的迂迴轉折，又或者在靜態定位的人物間，藉由改變視角和景深，讓情境中著眼的對象主客易位，奥妙地帶出戲焦点理對應的全貌。1個鏡頭裡，既能展現整個背景格局，又同時推衍劇情，甚而更能精準地點出意旨，真是幾乎是每個鏡頭都或者拿來深看細究啊！
就以片中最出名的主公赴義那段為例，1開始以鸟瞰鏡頭遠望被判切腹的淺野家小孩儿緩緩地走近，鏡頭緩緩下移，1直到接近平視的角度時，我們看到小孩儿與背地而來的家臣最後告別，接著從容走入刑場，這時鏡頭再漸漸举高，家臣军人哀慟地搥打哀痛，但我們的視野焦点卻離開了他，回到了原本的鸟瞰角度，這時我們看到了堅硬冰冷的方形圍牆，繞著中空的石子天井，在那兒，執刑者已在等待，1步步深入此中的淺野家小孩儿，身形已细小幾不成見．．．就這樣1個鏡頭，將主公的风雅就義、家臣的激奮不捨（而有之後的復仇），與整個時代與體制裡的龐大寂静與封閉，還有人在此中的微贱薄弱肥壮與身不禁己，展露無疑。這既是劇場，也是電影。
而這部當初被當做是為軍國主義服務的作品，除了彰顯出動人的军兽性肉体與情操外，其實隱藏了更多心思層面的掙扎與兩難，透過多量看似瑣碎雜蕪的細節，呈現人性中真實感性但壓抑的那1面。而此中，最讓我激動之處，莫過於那三個鮮白的女性段落。
《元祿奸臣藏》當然應該是1個歌頌男性格誼與勇氣的故事，但說實話，在溝口健２的這個版本中，讓人印象深入的肝膽相照場面其實沒想像的多，却是片中稍有戲份的女性，都有著讓人過目難忘的性格，溝口公然是個擅拍女性的大師。
第1個女性是军人首領大石內藏助的内人。前編的最後，在军人們自甘淪為浪人之後，主導其事的大石內藏助1直在等待著幕府對主公共業的處置，1方面等待著淺野家得以復興，但1方面又為此會阻擾他們的復仇計劃（因為會获取伸張正義的正當性），而極為憂煩困擾，加上為狡兔三窟，於是便日日藉酒澆愁。他内人的外家聽說了大石內藏助的墮落醜態，於是託人來叫她離婚前往外家，但被她當面拒絕了。然则，就在幕府公布處置當晚（確定家業無法復興），大石決定要啟動復仇計劃，此時，他的内人冷靜地打斷了男人們的聚會，擅自告訴丈夫，她將要離婚，並帶著年幼的孩子們回到外家。大石內藏助缄默沉静地思忖了1陣，帶著熟悉與感謝地答應了内人的請求（妳為我設想到這個田地啊）。這個鏡頭1起從内人打岔聚會波折地帶到了小房內的對談，而最後的畫面更達到1種柔美的對比與均衡，腰桿筆直、手緊抓著陶器的大石內藏助，背景是滲透入白昼的窗欄，而始終彎腰低頭、眼神下垂的内人，背景則是彩繪者山水的屏風，1方帶著壯烈的肅殺陰冷，1方卻有著寧靜的妥協延續，融而為1，是哀傷卻也是安抚。前編的最後1幕，是大石內藏助内人的離開，長鏡頭的遠望與平移，伴著人物的移動，強化了視覺深淺的變換，悵然的愁思與風雨欲來的氣氛，讓張力達到飽和。
第２個女性角色則是淺野主公的嫡妻遺孀瑤泉院，在訂下復仇計劃後，大石內藏助在主公過世1週年時，拜訪了瑤泉院夫人。第1個長拍從瑤泉院外家的總管隔著屏風报怨，不盼望夫人被牽扯進復仇事务開始，接著迎著瑤泉院夫人繞過蜿蜒的長廊進到會客室，此時，鏡頭中夫人背對鏡頭，而大石內藏助則面對鏡頭；第２個長拍則從喝著酒閒聊瑣事的大石內藏助，缓缓地轉到了夫人身上，夫人打斷了碎語，並詢問起復仇的時機；第三個長拍再從近距離看夫人的鏡頭，轉向並迫近决心表達出無意展開復仇的大石內藏助；而第４個長拍又回到了夫人身上，隨著她哀傷愤恨的話語，鏡頭緩緩後移，我們這時看到，畫面構圖成為穩定的三角，而與第1個長拍剛好类似，夫人面對著鏡頭，而大石內藏助則背對的鏡頭。溝口在此，完美地將這1幕中驾驭情緒的主體，由大石內藏助移轉到夫人身上，1方面，呈現出在此處境中無力行事的女性，也能有強悍的堅毅，1方面則更強化了大石內藏助，為了顧全大局而忍辱負重的崇高情操。而後，在那個不眠之夜，溝口意当地参与1個落雪壓花的蒙太奇，刺殺事务發生了．．．
這其實也正是整部片所要描繪的焦点，為了求正義與尊嚴而喊打喊殺並不是真实的军人肉体，能夠勉强呵叱、等待時機，並堅持心中不滅的忠義之火，才是真正尊貴而杰出的。
溝口再三強調著军人們人性的、迂迴的複雜心路，乃至花了後編的近２分之1篇幅去描寫，這些復仇後被判切腹的军人們，他們的最後時光（包括唱歌、能劇、演奏）。在此時，出現了第三個女性角色，她是此中1名军人未過門的内人，女扮男裝混入接近大石內藏助，只為了再見那個欺騙了她和她家族的男子（年輕军人為了探询探望敵家动态而親近她），在這個口述故事中，我們看見為了達成更高的理想，而接受摧折的人性與情感，然则，這薄弱肥壮的、微贱、無奈的人性，卻反而成為這整個故事中最真實也最美麗入耳的部门。溝口在此看似跳tone地花了近２0分鐘來鋪陳這對男女絕望的愛戀，卻其實生動立體地強化了這部電影焦点理戲的因素，他讓這些军人們，不再只是扁平無生氣的傀儡面具，而有了活生生的血肉之軀。
正因為如此，這齣戲才有了足以震盪我們心靈的力度，它講的不是殺戮、不是復仇、不是正義，也不是崇高理想，而是人，在時代環境與身份中無法選擇的人，在1九41年軍國主義正是兇惡、戰火正是剧烈的時候，溝口在這部军人電影中1而再、再而三决心的反高潮，所想要講的，正是他的無力與無奈啊！
元祿赤穗事务 http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E5%BF%A0%E八%八7%A三%E八%九7%八F 在日本影視被改編的次數難以計數，較知名的版本有1九６２年稻垣浩的《奸臣藏》，1九9九年NHK大河劇「元祿繚亂」（有堤真1、瀧澤秀明、阿部寬演出），２001年富士電視台「奸臣藏1/47」，木村拓哉演出此中1名年輕熱血军人。據說往年好萊塢已經在重拍這個題材，掛頭牌的是基努李維（咦？），還有真田廣之、淺野忠信、赤西仁（咦咦？）及菊地凜子，我猜是血腥動漫風的作品吧．．．溝口版的《元祿奸臣藏》DVD市面市情上很冗杂買到，畫質不太優，但花點急躁看會极度很是感動的。
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